懸掛柜：直接安裝在墻上，能使參觀者近距離觀賞文物，豐富了現(xiàn)代博物館的展陳形式。小型懸掛柜用于展示體積小的文物，如動物標本、徽章等；大型懸掛柜可展示數(shù)量更多的文物。
臨時展覽或移動展柜
便攜性與穩(wěn)定性平衡：
使用輕量化玻璃（如鋼化玻璃厚度≤6mm），搭配可拆卸式溫濕度調節(jié)盒（內置變色硅膠和微型風扇）。
運輸過程中用恒溫箱暫存，避免劇烈溫變（如從冷庫直接移至常溫環(huán)境）。
文物保護難度增加
環(huán)境控制復雜性
場景中的布景材料（如木質道具、仿真植被）與文物對溫濕度的需求可能沖突：
書畫類文物需濕度 50±5% RH，而木質場景道具易因低濕開裂，高濕發(fā)霉，導致展柜內溫濕度難以統(tǒng)一控制。
污染物釋放風險
場景中的復原道具（如油漆、膠水、仿真材料）可能釋放甲醛、VOC 等有害氣體，腐蝕文物。例如：
某博物館使用劣質仿真植物布置漢代生活場景，半年后展柜內青銅器表面出現(xiàn)綠色銹蝕，檢測發(fā)現(xiàn)甲醛濃度超標 3 倍。
場景還原的真實性爭議
歷史細節(jié)易失真
場景復原依賴考古研究和推測，可能因學術爭議或設計簡化導致偏差。例如：
某博物館將唐代墓葬場景中的壁畫復原為現(xiàn)代印刷品，與原作色彩和技法差異較大，被學者批評 “過度簡化歷史原貌”。
多媒體技術可能喧賓奪主
部分場景展柜為追求視覺效果，加入過多燈光或動畫投影，反而分散觀眾對文物本身的關注，違背 “文物為主” 的展示原則。
